通過獨特的設計形式，良好的logo設計大賽可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的logo設計大賽不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

logo設計大賽創(chuàng)作理念：

蘇格蘭藝術家麥基，以前的特色，描繪了由孤立的老化建筑居住的空靈景觀。但在這些結(jié)構中，一些現(xiàn)代和當代藝術中最具代表性的作品被精致而細致地復制出來。每一個都是摩擦的結(jié)果。例如，有兩幅畫提到了呂西安弗洛伊德和弗朗西斯培根之間的長期友誼，這種友誼惡化成了惡意的針鋒相對。弗洛伊德1989年的《站在破布旁邊》出現(xiàn)在托特思一棟搖搖欲墜的維多利亞式建筑中；培根的"第二版三聯(lián)畫1944"占據(jù)了格拉斯哥附近的一個廢棄的收容所。

同樣，在大衛(wèi)霍克尼2012年皇家藝術學院展之前，媒體對他大加撻伐，當時他稱達明安赫斯特的作品是"對技藝高超的工匠的侮辱"。霍克尼的《尼克懷爾德的畫像》掛在蘭開斯特服務站廢棄的奔寧大廈的上層，而赫斯特的《鯊魚》則在一個與世隔絕的鄉(xiāng)村谷倉的軟墊房間里尖叫著。

每個大師都有自己的法庭，但觀眾卻奇怪地缺席了。這一點，結(jié)合麥凱的設置，借哥特式的好奇心的工作。他的腐朽的建筑巨物和空曠的風景有一種洪水過后的感覺，仿佛這些杰作是文化創(chuàng)造力豐富的時代的懷舊文獻麥凱。通過從建筑物正面移除面板來展示它們的技巧也引發(fā)了一系列問題：什么樣的收藏家會用這些超大玩偶的房子來收藏他們的藝術？誰是這個后創(chuàng)意世界的目標受眾？我們現(xiàn)在離這個創(chuàng)造性的反烏托邦還有多遠？

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logo設計大賽價值：

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