通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的絲綢包裝設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的絲綢包裝設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

絲綢包裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

隨著電影為數(shù)字技術(shù)讓路，工作和工作場所都發(fā)生了根本性的變化；作為第十屆平板包裝電影節(jié)(4月20日至24日)的一部分，理查德拍攝的捕捉這一過渡時(shí)刻的精美細(xì)節(jié)圖像首次在伯明翰博物館和藝術(shù)畫廊氣體大廳展出。

《放映員》是華威大學(xué)一個(gè)更廣泛的研究項(xiàng)目的一部分，該項(xiàng)目由藝術(shù)人文研究委員會資助，研究放映員角色的變化。

談到這個(gè)系列，理查德說："當(dāng)我第一次走進(jìn)放映室時(shí)，我被幽閉恐怖的氣氛所震驚。這是一個(gè)黑暗、狹窄的空間，隨著放映機(jī)呼呼轉(zhuǎn)動(dòng)，它變得越來越熱，越來越嘈雜……當(dāng)我看著放映員擺弄一大卷膠片時(shí)，這一幕讓我想起了一個(gè)鐵路工人把煤鏟進(jìn)火車頭。其他放映室看起來像20世紀(jì)50年代科幻宇宙飛船的駕駛艙，或潛艇的引擎室。

一些放映員的動(dòng)機(jī)是對機(jī)械的熱愛，而其他人則是對電影的熱愛。放映員（像許多攝影師一樣)希望遠(yuǎn)離聚光燈，但也希望處于事物的中心。現(xiàn)代生活持續(xù)關(guān)注電腦屏幕，已經(jīng)變得越來越脫離現(xiàn)實(shí)，但在這個(gè)世界里，勞動(dòng)是在有形的事物領(lǐng)域中進(jìn)行的。除了精確地繪制這種模擬地形，我還試圖參考這些機(jī)房所服務(wù)的夢工廠——放映員工作流程中的關(guān)鍵時(shí)刻已經(jīng)被搬上舞臺，并被點(diǎn)亮以獲得電影效果。

華威大學(xué)的放映項(xiàng)目還包含了放映員講述他們工作生活的音頻采訪。從格拉斯哥到布里斯托爾，從紐卡斯?fàn)柕郊拥姆颍瑥牟骱驳嚼潱絺惗兀@些采訪對象包括仍在工作、已經(jīng)退休或由于轉(zhuǎn)向數(shù)字放映而被解雇的放映員。記錄的記憶可以追溯到20世紀(jì)40年代，涵蓋了從那時(shí)起該行業(yè)的變化，從高度易燃的硝酸鹽照片和醋酸膠片的安全性增加到數(shù)字放映機(jī)的突然出現(xiàn)和許多放映員的突然消失。

理查德尼科爾森是一位居住在倫敦貝斯納爾格林的攝影藝術(shù)家。他擁有華威大學(xué)的哲學(xué)碩士學(xué)位和倫敦傳播學(xué)院的攝影碩士學(xué)位。他的攝影實(shí)踐關(guān)注物質(zhì)性和時(shí)間的流逝。他的作品已經(jīng)在步槍制造商(他也是他的代理人)、攝影師畫廊、四角、光融合、薩默塞特樓和弗吉尼亞煙草展出。

2013年，他獲得了皇家攝影學(xué)會研究生獎(jiǎng)學(xué)金，以完成他關(guān)于攝影暗房消亡的系列作品《最后一個(gè)出去的人，請打開燈》。放映員的作品也將在步槍制造商倫敦?cái)z影展上展出(2016年5月19日至22日)。

通過直接提交|所有圖片版權(quán)所有理查德尼克爾森，2016

主圖：伯明翰電氣公司的山姆畢曉普，版權(quán)所有理查德尼克爾森，2016

倫敦UmitMesut UmitandSon版權(quán)所有理查德尼克爾森，2016年

菲爾福克，伯明翰奧迪恩皇后大道-版權(quán)所有理查德尼克爾森，2016

彼得豪登，倫敦達(dá)爾斯頓里約電影院-版權(quán)所有理查德尼克爾森，2016

彼得貝爾和亞歷克莎雷斯貝克，NFT1，BFI南岸，倫敦-版權(quán)所有理查德尼克爾森，2016

埃文麥克勞德，阿諾菲尼，布里斯托爾-版權(quán)所有理查德尼科爾森，2016

亞歷克莎雷斯貝克和彼得貝爾，NFT1，BFI南岸，倫敦-版權(quán)所有理查德尼克爾森，2016

阿曼達(dá)愛爾蘭，查爾斯王子電影院，倫敦-版權(quán)所有理查德尼克爾森，2016

絲綢包裝設(shè)計(jì)價(jià)值：

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