通過獨特的設(shè)計形式，良好的vi設(shè)計紙杯可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的vi設(shè)計紙杯不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

vi設(shè)計紙杯創(chuàng)作理念：

當(dāng)基爾希赫爾開始將鏡頭轉(zhuǎn)向像甲殼蟲樂隊這樣的大師時，她仍然只是一個藝術(shù)和時尚的學(xué)生，當(dāng)他們訪問她的家鄉(xiāng)漢堡時。那時，樂隊還是林戈之前的樂隊，陣容包括約翰列儂、保羅麥卡特尼、喬治哈里遜、彼德貝斯特和斯圖亞特薩特克利夫。據(jù)該書的出版商Damiani稱，這位年輕的攝影師"被他們的'原始能量、美麗和態(tài)度'所打動，她和樂隊的貝司手斯圖爾特之間立刻產(chǎn)生了吸引力，并很快就訂婚了。"她的男朋友是藝術(shù)家克勞斯沃爾曼，他很不走運，最初是在漢堡高速路的一個俱樂部里把她介紹給這個樂隊的。

這本名為《阿斯特麗德科爾什赫和披頭士》的攝影集展示了70多張照片，以及"追溯攝影師和樂隊之間發(fā)展起來的親密關(guān)系的材料，用只有她才能做到的方式描繪它們——'用精確的鏡頭、精湛的技術(shù)和完全獨特的風(fēng)格和態(tài)度'"它還包括弗拉迪斯拉夫金茲堡的一篇介紹性文章。書中的快照包括1960年在漢堡游樂場拍攝的原始陣容的早期照片，自畫像，沃曼和萊因哈特沃爾夫的照片，以及蘇特克利夫在萊因哈特的工作室和其他地方的肖像，他離開樂隊發(fā)展他的藝術(shù)家生涯。

當(dāng)薩特克利夫在1962年悲慘地死去時，"阿斯特麗德捕捉到了約翰在斯圖爾特的閣樓工作室里坐下來哀悼的時刻，旁邊是喬治。出版商說："他感覺到了約翰讓她在黑暗的攝影棚里為他拍照這一時刻的嚴(yán)重性。

幾年后，在1964年與攝影記者馬克斯舍勒為斯特恩拍攝《艱難的一天的夜晚》時，克希赫爾第一次使用35毫米膠片跟蹤了披頭士。她抓拍的照片講述了作為一個名人在片場和場外意味著什么的二分法，她繼續(xù)拍攝利物浦周圍的街道和洞穴俱樂部外的青少年。

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1960年，阿斯特麗德科爾什赫、約翰列儂、斯圖亞特薩特克利夫和喬治哈里遜在游樂場的一輛卡車上

阿斯特麗德科爾什赫，洞穴俱樂部外的男孩，1964年

1960年，阿斯特麗德科爾什赫、約翰列儂和斯圖亞特薩特克利夫在游樂場

阿斯特麗德科爾什赫、保羅麥卡特尼和喬治哈里遜，1963年

阿斯特麗德科爾什赫，甲殼蟲樂隊在游樂場，1960年

阿斯特麗德科爾什赫，甲殼蟲樂隊在1964年一個艱難的夜晚

阿斯特麗德科爾什赫馬克斯舍勒，洞穴俱樂部前，1964年

阿斯特麗德科爾什赫，自畫像，1960年

阿斯特麗德科爾什赫與甲殼蟲樂隊，封面

vi設(shè)計紙杯價值：

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